配资炒股股巴金直言：样板戏从本质上说就是一批宣传片，完全忽略了艺术性！_杨子荣_创作_上海京剧院

“三突出”理论的雏形最早可追溯到1958年上海京剧院对《智取威虎山》的改编实践。这部作品改编自曲波的小说《林海雪原》配资炒股股，历经了从话剧到京剧的多次调整与尝试，最终在1967年定型为具有样板戏特色的经典版本。

1958年初版问世时，创作团队面临的最大挑战是如何将现代革命题材与传统京剧的表现形式相融合。在最初的改编中，作品仍然保留了大量传统的程式化元素，如杨子荣的登场依然沿用“亮相”这一传统套路，且其唱腔设计更多侧重于传统京剧的板式。这一时期的作品尽管在形式上更为保守，但为后续的创新奠定了基础。到了1964年，随着创作的深入，剧组开始尝试突破这一传统框架，加入了新编的武戏段落，如“打虎上山”等，尽管如此，人物塑造的深度仍显薄弱，未能充分展现剧中英雄人物的立体感。

展开剩余82%

真正的突破出现在1965年，当时创作团队深入东北林区，亲身体验当地环境，收集了大量剿匪队员的真实事迹。演员们与老战士们同吃同住，亲历了零下四十度的极寒天气，这一系列的亲身体验为英雄形象的塑造注入了生动的细节。1967年定本的重大变化之一就是在人物塑造上突出了主要英雄角色的核心地位，尤其是杨子荣的戏份得到了大幅度提升，其唱段从最初的八段增加到了十二段，其中新增的“胸有朝阳”唱段采用了激昂的西皮调，以强调其大无畏的革命精神。与此同时，反派人物座山雕的戏份大幅减少，其唱腔的低沉音调则刻意与英雄人物形成鲜明对比。

舞台调度也做了显著调整，英雄人物始终位于舞台的中心，灯光追光始终跟随他们，进一步强调了英雄人物的核心地位。这些艺术处理手法最终形成了“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”的“三突出”原则。服装设计上，杨子荣的羊皮袄经过精心艺术化设计，既保留了东北的地方特色，又展现了英雄的英武气质，而土匪的服装则刻意做得臃肿、杂乱，形成鲜明对比。音乐方面，英雄主题使用明亮的京胡和唢呐，而反面角色的登场则配以沉闷的大锣，这些音乐和服装的艺术处理不仅具有技术上的创新，也完美契合了“塑造无产阶级英雄典型”的创作宗旨。正如《人民日报》当时的评论所指出的，这一版本通过革命现实主义与革命浪漫主义相结合的方式，成功塑造了一个高大完美的英雄形象。

在1964年版《智取威虎山》的修改过程中，创作团队遇到了如何平衡艺术性与政治性之间的矛盾。文艺界普遍认为，改编剧本时必须将“思想政治”放在首位，英雄人物的塑造也要着重突出政治性，这一创作导向与传统戏剧中的艺术性理念形成了鲜明对立。著名作家巴金曾公开批评样板戏的“假大空”，认为推崇的“三突出”原则过于牵强，且忽视了艺术性，认为这些作品更像是宣传片，而非具有深度的艺术创作。

粤剧改编者林涵表在评价京剧改编本时，既肯定了其在强化思想性方面的努力，也指出了艺术表现上的不足。他特别提到剧本对杨子荣内心世界的描写过于简略，虽然这种处理有助于突出其坚定的革命立场，却让角色显得“拘谨”和“沉郁”。林涵表认为，理想的塑造应该展现英雄丰富的内心活动，并表现出他在与敌人周旋时的果敢与机智。这一批评触及到了样板戏创作的根本矛盾：在追求政治正确的同时，如何保留人物的生动性与戏剧的观赏性。

在改编过程中，创作团队刻意削弱了土匪形象的描绘，删除了原著中对匪帮恶行的描述。虽然这种处理符合了“三突出”原则，但也在一定程度上削弱了戏剧冲突的张力。杨子荣深入匪巢的紧张情节被简化，更多的时间被用来表现杨子荣的思想觉悟和革命信念。舞台上的调度，英雄人物始终处于视觉中心，而反面角色则被边缘化，尽管这种设计强化了政治宣传效果，却也不可避免地牺牲了戏剧艺术的层次感。

音乐设计上，杨子荣的主要唱腔使用了高亢的西皮调式，京胡伴奏让这一角色的英雄气概更为突出；而土匪的唱段则采用了低沉的二黄腔，伴随着沉闷的锣鼓点，音乐形式的对比进一步加剧了正邪对立的情感表达。尽管这种程式化的音乐处理突出了人物之间的对比，却使得角色显得较为扁平化，缺乏复杂性。服装设计上的差异也非常明显，英雄人物的装扮经过精心设计，不仅显得挺拔、精神，而反派角色则被刻意塑造成邋遢、陈旧的形象，这种设计虽然符合创作的政治需求，但在艺术表现上却显得过于简单。

林涵表对京剧改编本的批评揭示了该作品创作过程中的根本矛盾——在注重政治宣传的同时，如何维持人物形象的深度和戏剧性。小说原著中的杨子荣角色充满张力，特别是在深入匪巢后的周旋过程中，既有机智应变，也有舍生忘死的胆略，这些情节在小说中充满生动的描绘，令读者感受到革命英雄的勇敢与智慧。然而，这些精彩的描写在京剧改编本中被简化，英雄的行动性大打折扣，使得人物形象显得较为单一。

对于反面人物的描写也存在类似问题，原著中座山雕是一个老奸巨猾的反派角色，而“八大金刚”各具特色，形象生动。这些反派角色不仅增强了剧情的戏剧性，也为杨子荣的英雄形象提供了强有力的对比。然而在改编过程中，敌人的个性和狡猾被削弱，他们被简化为对解放军感到畏惧的“乌合之众”，这一变化虽然符合“三突出”原则，却也让剧情失去了应有的复杂性与张力。

发布于：山东省

融丰配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。